甭管是男戲霸還是女戲霸，都是這個大環(huán)境造就的，在缺乏有效調(diào)控的前提下影視圈子已然在向畸形化發(fā)展，嚴(yán)重影響到了創(chuàng)作這塊兒禁區(qū)，影視劇在某些制作方眼中已經(jīng)淪為一件件由各大明星們代言的商品，所有的工夫都下在了包裝上，至于制作嘛！過得去就行，試想很多戲在沒開拍前就已經(jīng)被男女主演劃走了半億的預(yù)算，而且制作時間卻少得可憐，幾乎成了“七日鮮”，對于這樣的境遇你又能指望它有怎樣的加分！所以，事后被罵的人該站起來了，反戈一擊，為自己討一個說法，所以就有了如今的宋方金，也就有了現(xiàn)在的宋丹丹。兩宋相爭，必有一傷，算上我這被點(diǎn)名的湊一起就該來一局斗地主了，純屬裹亂么。
由此我想到了很多略微積極些的事兒，比如孫儷，據(jù)說拍《甄嬛傳》時有百分之六十的對白她是基本看不太懂的，但卻謙遜地生生啃了下來，奉獻(xiàn)了足以讓她一生為之驕傲的表演。她怎么就沒向?qū)а萆暾埜母膭”�？是覺得自己的牌兒還不夠大么？我覺得這純屬職業(yè)與不職業(yè)的問題，演員生來就是要迎接挑戰(zhàn)的，這挑戰(zhàn)就來自于劇本與導(dǎo)演的各種苛刻要求，假若沒有這兩道坎兒，一個再有人氣兒的演員也不會在專業(yè)這塊兒取得提升與蛻變的。再比如王志文，在《大丈夫》的拍攝過程中也有人問過他要不要改劇本的問題，他表示演員就該做好自己的這攤子事兒，大家各有分工，為什么非得說改就改，那豈不是對全劇組上百人的團(tuán)隊(duì)以及諸多合作者不負(fù)責(zé)？所以說，作為傳說中的“戲霸”，他的這番做派反而是應(yīng)該贏得所有人尊重的典范，而這樣的職業(yè)精神也是能促成《大丈夫》成為2014春季檔頭號熱劇的成功基礎(chǔ)。
以上兩個例子，其實(shí)是想說說這圈子因演員不過分跨界而成就精品的范例，純粹借事論事，是希望能引來一些磚頭與炮火對此進(jìn)行反駁的。如果圈中有哪位演員能起身叫板，說：“我XX就能成為一流編劇，XX就能成為牛逼導(dǎo)演”的，那就讓我們拭目以待，搬個板凳等著給他（她）鼓個掌報個好吧！不過說老實(shí)話，目前圈內(nèi)甭管一流二流的演員，說得上算是有點(diǎn)文化的少之又少，絕大多數(shù)人連基本教育都沒完成就入行走場子了，基本是以半文盲的素質(zhì)沖入了所謂的“藝術(shù)家”與“名流”陣營，你又能指望他（她）們在豪言壯語后爆發(fā)出多大的創(chuàng)作能量呢？
所以說，宋方金老哥且認(rèn)命，這個行業(yè)的怪象亂象的遏制是有待時日的，別僅憑這一次痛楚就消磨了創(chuàng)作意志。而宋丹丹老師也甭矯情，說實(shí)在的影視圈畢竟不同于小品舞臺，除了歲數(shù)與資格厚實(shí)點(diǎn)您也算不上成功，別總一副專家模樣聊讓人發(fā)冷的“專業(yè)”磕兒招人笑罵。兩廂一個寫好戲，一個演好戲，各司其責(zé)各管好自己的一攤事兒，把最終的評判權(quán)在一個公平的環(huán)境里交還給大眾。
