甭管是男戲霸還是女戲霸,都是這個大環(huán)境造就的,在缺乏有效調控的前提下影視圈子已然在向畸形化發(fā)展,嚴重影響到了創(chuàng)作這塊兒禁區(qū),影視劇在某些制作方眼中已經淪為一件件由各大明星們代言的商品,所有的工夫都下在了包裝上,至于制作嘛!過得去就行,試想很多戲在沒開拍前就已經被男女主演劃走了半億的預算,而且制作時間卻少得可憐,幾乎成了“七日鮮”,對于這樣的境遇你又能指望它有怎樣的加分!所以,事后被罵的人該站起來了,反戈一擊,為自己討一個說法,所以就有了如今的宋方金,也就有了現在的宋丹丹。兩宋相爭,必有一傷,算上我這被點名的湊一起就該來一局斗地主了,純屬裹亂么。
由此我想到了很多略微積極些的事兒,比如孫儷,據說拍《甄嬛傳》時有百分之六十的對白她是基本看不太懂的,但卻謙遜地生生啃了下來,奉獻了足以讓她一生為之驕傲的表演。她怎么就沒向導演申請改改劇本?是覺得自己的牌兒還不夠大么?我覺得這純屬職業(yè)與不職業(yè)的問題,演員生來就是要迎接挑戰(zhàn)的,這挑戰(zhàn)就來自于劇本與導演的各種苛刻要求,假若沒有這兩道坎兒,一個再有人氣兒的演員也不會在專業(yè)這塊兒取得提升與蛻變的。再比如王志文,在《大丈夫》的拍攝過程中也有人問過他要不要改劇本的問題,他表示演員就該做好自己的這攤子事兒,大家各有分工,為什么非得說改就改,那豈不是對全劇組上百人的團隊以及諸多合作者不負責?所以說,作為傳說中的“戲霸”,他的這番做派反而是應該贏得所有人尊重的典范,而這樣的職業(yè)精神也是能促成《大丈夫》成為2014春季檔頭號熱劇的成功基礎。
以上兩個例子,其實是想說說這圈子因演員不過分跨界而成就精品的范例,純粹借事論事,是希望能引來一些磚頭與炮火對此進行反駁的。如果圈中有哪位演員能起身叫板,說:“我XX就能成為一流編劇,XX就能成為牛逼導演”的,那就讓我們拭目以待,搬個板凳等著給他(她)鼓個掌報個好吧!不過說老實話,目前圈內甭管一流二流的演員,說得上算是有點文化的少之又少,絕大多數人連基本教育都沒完成就入行走場子了,基本是以半文盲的素質沖入了所謂的“藝術家”與“名流”陣營,你又能指望他(她)們在豪言壯語后爆發(fā)出多大的創(chuàng)作能量呢?
所以說,宋方金老哥且認命,這個行業(yè)的怪象亂象的遏制是有待時日的,別僅憑這一次痛楚就消磨了創(chuàng)作意志。而宋丹丹老師也甭矯情,說實在的影視圈畢竟不同于小品舞臺,除了歲數與資格厚實點您也算不上成功,別總一副專家模樣聊讓人發(fā)冷的“專業(yè)”磕兒招人笑罵。兩廂一個寫好戲,一個演好戲,各司其責各管好自己的一攤事兒,把最終的評判權在一個公平的環(huán)境里交還給大眾。